ml MASTERING LABPRODUCCIÓN MUSICAL II

ESCUCHAR · AJUSTAR · COMPARAR

El último paso. La misma canción, otra escucha.

Explore cómo cambia una mezcla al ajustar su balance, su dinámica y su nivel final.

CREADO PORProf. Gary Avendaño

Laboratorio interactivo
♫
Mezcla de prácticaInstrumental sintetizado · batería, bajo, acordes y melodía
MEZCLA ESTÉREO
0:00 / 0:19
−6 dB
Presione Reproducir para empezar. El volumen de escucha no altera los medidores.
CADENA DE PROCESAMIENTO

Un cambio a la vez. Escuche antes de seguir.

B · Mezcla procesada con los módulos activos.

01

Ecualización

Ajuste el balance tonal de toda la mezcla.

0.0 dB
0.0 dB
0.0 dB
QUÉ ESCUCHAR

¿La mezcla gana claridad o pierde cuerpo?

02

Compresión

Controle la dinámica conservando el movimiento.

Reducción de ganancia0.0 dB
-18 dB
2 :1
30 ms
180 ms
0 dB
QUÉ ESCUCHAR

¿El golpe del bombo y la caja conserva su fuerza?

03

Limitación

Aumente el nivel y controle los picos de muestra.

Reducción de ganancia0.0 dB
+3.0 dB
−1.0 dBFS
100 ms
QUÉ ESCUCHAR

¿Sube el nivel sin perder los golpes ni producir bombeo?

¿Mejoró o solamente suena más fuerte?Compare el mismo fragmento de las dos versiones.
ESCUCHA GUIADA

Pruebe con intención.

Encuentre el balance.

Mueva los graves primero. Busque un bajo presente sin que el bombo y los acordes pierdan claridad. Después pruebe medios y agudos, con ajustes pequeños.

PREGUNTA DE ESCUCHA

¿Qué cambió en el bajo y qué cambió en el resto de la mezcla?

DEFINICIONES PRINCIPALES

Antes de mover un control.

Mastering
Evaluación y preparación final de una mezcla para su entrega. Incluye escucha crítica, ajustes cuando hacen falta y revisión del archivo final.
Balance tonal
Relación entre graves, medios y agudos. Un cambio en el master afecta a todos los instrumentos que ocupan esa zona.
Compresión
Reducción de la dinámica según un umbral y un ratio. El ataque determina qué tan rápido responde y el release, qué tan rápido deja de reducir la ganancia.
Compresión multibanda
Divide la señal en tres bandas con cruces en 200 Hz y 3 kHz. Cada banda tiene su propio detector, umbral, ratio, ataque, release y compensación. La división usa filtros graduales: las bandas se solapan alrededor de los cruces. Las reducciones de ganancia no se suman; cada medidor corresponde a una banda.
Limitación
Control de picos mediante reducción de ganancia. Este laboratorio usa anticipación de 5 ms y controla picos de muestra; no es un limitador de pico verdadero.
RMS y factor de cresta
RMS mide el nivel eficaz de la señal. El factor de cresta es la diferencia entre pico y RMS; ayuda a observar la relación entre los golpes y el nivel sostenido.
Comparación al mismo volumen
La opción de igualar volumen mide ambas versiones durante unos segundos y fija la atenuación de la más fuerte. El nivel se mantiene al alternar A/B y se vuelve a medir si se cambia el procesamiento. Es una aproximación por RMS, no una medición de sonoridad en LUFS.

ECUALIZACIÓN · RESPUESTA EN FRECUENCIA

La curva de su EQ.

Horizontal: frecuencia. Vertical: ganancia. Por encima de 0 dB se refuerza; por debajo se atenúa.

Curva totalGravesMediosAgudos

Mueva el cursor sobre la curva para consultar frecuencia y ganancia.

0 dB
0 dB
0 dB

El gráfico muestra la respuesta del EQ, no el espectro de la canción.

COMPRESIÓN · ENTRADA Y SALIDA

Cuánto se reduce y cuándo.

Reducción 0.0 dB

Horizontal: nivel detectado a la entrada. Vertical: nivel equivalente después de la compresión. La línea diagonal representa una relación 1:1.

Compresión general

Mueva el cursor para consultar niveles de entrada y salida.

-18 dB
2 :1
30 ms
180 ms
0 dB

El punto muestra el detector en tiempo real. Ataque y release determinan cómo se mueve; la curva muestra la respuesta estática.